赏析：送别诗中的名作。它和一般送别诗充满伤感不同，诗意在于慰勉友人勿在离别之时悲哀，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的`胸怀。“海内存知己，天涯若比邻”高度概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到一种更高的美学境界。
2
使至塞上
【唐】王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
赏析：王维奉命赴边疆慰问将士途中所作的一首纪行诗，记述出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光。既反映了边塞生活，也表达了诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情，以及在大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出一种豁达情怀。
3
望天门山
【唐】李白
天门中断楚江开，
碧水东流至此回。
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。
《将进酒》原诗词文
唐代：李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
【译文】
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两(就算)一挥而尽，它也还是能够再得来。
我们烹羊宰牛姑且作乐，(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
岑夫子，丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
主人呀，你为何说钱不多只管买酒来让我们一起痛饮。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
【注释】
将进酒：属乐府旧题。将(qiāng)：请。
君不见：乐府中常用的一种夸语。天上来：黄河发源于青海，因那里地势极高，故称。
高堂：高堂：房屋的正室厅堂。一说指父母。一作“床头”。青丝：喻柔软的黑发。一作“青云”。成雪：一作“如雪”。
得意：适意高兴的时候。
金樽(zūn)：中国古代的盛酒器具。
会须：正应当。
岑夫子：岑勋。丹丘生：元丹丘。二人均为李白的好友。
杯莫停：一作“君莫停”。
与君：给你们，为你们。君，指岑、元二人。
倾耳听：一作“侧耳听”。
钟鼓：富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。馔(zhuàn)玉：形容食物如玉一样精美。
不复醒：也有版本为“不用醒”或“不愿醒”。
陈王：指陈思王曹植。平乐：观名。在洛阳西门外，为汉代富豪显贵的娱乐场所。恣
业书法《将进酒》季深业书法《将进酒》
恣(zì)：纵情任意。谑(xuè)：戏。言少钱：一作“言钱少”。
径须：干脆，只管。沽：买。
五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪成五瓣。
尔：你。销：同“消”。
【赏析】
将进酒，唐代以前乐府歌曲的一个题目，内容大多咏唱饮酒放歌之事。在这首诗里，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲;一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然属长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”(萧士赟《分类补注李太白诗》)的名篇，约作于天宝十一载(752)，他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”)。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士赟)之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。
将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留;乱我心者，今日之日多烦忧”(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之)，又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也”(《春夜宴从弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”(《梁园吟》)，行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。
“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”(《玉壶吟》)——似乎得意过;然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么——“千金散尽还复来!”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。
诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎酒要一壶乎，两壶乎”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的'筵宴，又是多么豪壮的诗句!至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停!”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
“钟鼓馔玉”意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉)，可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”(《行路难》)。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。
刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”(毛色作五花纹的良马)、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大;而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致;诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染(如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”)，节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
是流水一般的静坐
蓝天掩映，盛满一空杯的酒
在七里香的花蕊里寻找蜜蜂浅藏的吻
而你，要从我嘶哑的朗诵里
聆听海风的旋律吗
听说，青鸟要来探访南方
于是，知更鸟便在晨曦中如约醒来
我守着儿时的旧梦，在河水涨满新绿的季节
逡巡在油绿油绿的水草里，等待
游弋的`长舟把我带到远方
远方，那里要有白桦树和针叶林
在松鼠的尾巴上缀满只属于故乡的
闪闪发光的鱼鳞
当温顺的白鸽掠过野菊花的太阳
我要在满天星的根茎里储存露水
用以温一壶清茶的醇香
当微风吟诵夜的华章之时
你款款而来，在这一起序幕中轻轻拨弄
金色的灯盏，夏夜将以流萤于你梦中
献唱，而那
消瘦而沉默的姑娘呵
如精灵一般徜徉在潺潺流水之间
抖落了晃动的星子一般的
悸动，还闪现雨后茉莉的羞赧
野百合
自山涧绽放，一只小鹿在溪间漫步
当我们的灵魂相遇于此
大雨骤歇，从向日葵的酒窝中
缓缓升起金色的月亮，
而你依旧灿若天上明亮的星子
唐白居易《重阳夕上赋白菊》
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
宋陆游《九月十二日折菊》
黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸枝。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
宋范成大《重阳后菊花》
寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。
宋梅尧臣《残菊》
零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
明唐寅《菊花》
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
金元好问《赋十月菊》
秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
晋陶渊明《饮酒》
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
唐白居易《咏菊》
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐黄巢《咏菊》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
唐元稹《菊花》
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
晋陶渊明《和郭主簿》
芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
唐李商隐《菊花》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
唐杜甫《云安九日》
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐吴履垒《菊花》
粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
1、《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
2、《浣溪沙》
清·纳兰容若
五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微。
闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖。
湔裙谁独上渔矶。
3、《江南》
汉乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
4、《入朝曲》
南北朝·谢朓
江南佳丽地，金陵帝王州。
逶迤带绿水，迢递起朱楼。
飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。
凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。
献纳云台表，功名良可收。
5、《菩萨蛮》
6、《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
7、《忆江南三首·其一》
唐·白居易
其一
江南好，风景旧曾谙；
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
其二
江南忆，最忆是杭州；
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游？
其三
江南忆，其次忆吴宫；
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？
8、《忆江南三首》
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
9、《水仙子·咏江南》
元·张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，
芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
10、《临安春雨初霁》
宋·陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
端午节晚上，我们一家四口吃着粽子，聊着天，好不快活。突然，我想起了诗词大会里面的游戏，想测测我和爸爸妈妈们的古诗词，我就和爸爸妈妈展开了一场别开生面的诗词大战。
第一轮：横扫千军
游戏规则：一个人对抗两个人，先规定一个字，每句诗中都要含有这个字，对方说一句，自己说一句，直到对方认输为止。
我看着皎洁的月亮，说：先从月字开始吧！爸爸妈妈同意了。我对抗他们两个，爸爸先出题了：明月几时有。我也来：床前明月光，疑是地上霜。海上生明月。爸爸答。我不甘示弱：举头望明月，低头思故乡。我得意的摇摇头。还没完呢：明月出天山，苍茫云海间。爸爸看了看不知所措的我。我思考片刻答道：月落乌啼霜满天。又看看爸爸，爸爸似乎想不出来了，我把目光投向妈妈，妈妈看着我们刚才激烈的战斗，摇了摇头说：我认输，你们比。哈哈，妈妈已经认输了，爸爸，你呢？我胜利的目光投向爸爸。好，我认输，你赢了！爸爸说。耶，1：0！
第二轮：飞花令
游戏规则：选一个字，或一类事物，每句诗中都要有，要说出相应的'诗句，一人一句，直到对方认输为止。
刚才洋洋得意的我，一下变得紧张起来，因为我能否取胜，就看这局了。妈妈突然说：我没有文化，你们比吧。这下，就剩我和爸爸的决战了。我先说：我们的诗中都包含花或花字吧。！好！爸爸似乎胜券在握。我先说：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。爸爸接着说：墙角数枝梅，凌寒独自开。我答：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。我望向爸爸。夜来风雨声，花落知多少。爸爸冷不丁来了一句。我绞尽脑汁，想到一句：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。爸爸看似支撑不住了，我准备说话的时候，爸爸喊：霜叶红于二月花。爸爸深吸了一口气，我惊讶的看着爸爸，觉得我不能就这样轻易放弃，就把我之前所学过的诗，一首一首想了想，背了背。我惊喜地说：唯有牡丹真国色，花开时节动京城。好，你赢了。爸爸心服口服。我激动地喊耶，太棒了！
这次的诗词大战，我虽然赢了，但我不能骄傲，一定要再多背背古诗词，争取下一次还能坐上第一的宝座！
1、“此心安处是吾乡”
苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
2、“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”
辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
3、“长恨人心不如水”
刘禹锡《竹枝词九首·第七首》
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
4、“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”
苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
5、“不破楼兰终不还”
王昌龄《从军七首·其四》
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
6、“云中谁寄锦书来”
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
王维《九月九如忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲；
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
古诗原文
不得哭，潜别离。
不得语，暗相思。
两心之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。
河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。
惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
创作背景
白居易年轻时与出身普通人家的姑娘湘灵相爱，但由于门第观念和风尚阻碍，没能正式结婚。分手时，诗人写了“不得哭，潜别离；不得语，暗相思；两心之外无人知……彼此甘心无后期”的沉痛诗句。
诗文赏析
“不得哭，潜别离”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的'无奈情怀，是对门第观点的退让。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝”暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
读懂了风花雪月，却不能走出沧海桑田。--题记
风是穿山过水拂面而来
花是零落成泥常开不败
雪是日出消融檐上落白
月是咫尺天涯千秋万载
高山之巅远极偕游
来者泛泛无阻而往
日夜以继失杂非究
若即若离若我若狂
深水之渊穷尽相引
去者苦多始欲而伤
天地反复何能方兴
莫失莫忘莫忘
风是自息自生扰袖弄摆
花是摇乱玉彩沾衣未摘
雪是眉心微凉华发皑皑
月是移走寂空星云中埋
风是清歌不歇吹彻高台
花是折枝粉黛绽诗三百
雪是积帐饰晴雕弓懒开
月是良宵清光此夜难再
天下为公我为母
山河洞房天星烛
来年妆成万骨枯
癫色深浅入时无？
“风花雪月，就是我想跟你谈个恋爱。”
天下之大悲欢一渺
近山拟志临水思长
意合道分行其遥遥
风花雪月几场
风是盾持缨动烽烟萦带
花是血溅五步抽尸踏骸
雪是尤及马革纷扬棺盖
月是寡言史官心思弗猜
风是只如初见沉吟徘徊
花是人间四月醉倚青苔
雪是浸染红尘命数两拆
月是阴晴圆缺只影常在
“风花雪月，就是我想跟天下谈个恋爱。”
1、《同黄子温小寒》宋朝·刘敞
阴老疑龙战，风高怯海飞。枯蓬不自息，归鸟竞相依。时节惊流水，生涯托墐扉。哀歌向妻子，吾道亦牛衣。
2、《寒食上已杂吟八章·碧桃花底小寒轻》宋朝·程公许
碧桃花底小寒轻，绰约仙姿格外清。锦绣卷还春去了，蓝桥风露放云英。
3、《小寒食舟中作》唐朝·杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万余里，愁看直北是长安。
4、《清远舟中寄耘老·小寒初渡梅花岭》宋朝·苏轼
小寒初渡梅花岭，万壑千岩背人境。清远聊为泛宅行，一梦分明堕乡井。觉来满眼是湖山，鸭绿波摇凤凰影。海陵居士无云梯，岁晚结庐颍水湄。山腰自悬苍玉佩，野马不受黄金羁。
5、《小寒食深青驿留题》明朝·张萱
古院春深长绿莎，墙头开遍荔枝花。明朝又是逢寒食，倦客如何未到家。
6、微雨(陆游)
晡後气殊浊，黄昏月尚明。
忽吹微雨过，便觉小寒生。
树杪雀初定，草根虫已鸣。
呼童取半臂，吾欲傍阶行。
7、清远舟中寄耘老(苏轼)
小寒初渡梅花岭，万壑千岩背人境。
清远聊为泛宅行，一梦分明堕乡井。
觉来满眼是湖山，鸭绿波摇凤凰影。
海陵居士无云梯，岁晚结庐颍水湄。
山腰自悬苍玉佩，野马不受黄金羁。
门前车盖猎猎走，笑倚清流数鬓丝。
汀洲相见春风起，白蘋吹花散烟水。
万里飘蓬未得归，目断沧浪泪如洗。
北雁南来遗素书，苦言大浸没我庐。
清斋十日不然鼎，曲突往往巢龟鱼。
今年玉粒贱如水，青铜欲买囊已虚。
人生百年如寄尔，七十朱颜能有几。
有子休论贤与愚，倪生枉却带经锄。
天南看取东坡叟，可是平生废读书。
8、《千秋岁寿王推官母九十一是日小寒节》
元代：朱晞颜
嫩冰池沼。泽国寒初峭。
梅乍坼，春才早。
朱门歌管矗，绣阁沉烟袅。
欢宴处，神仙一夜离蓬岛。
九十过头了。百岁看看到。
须听取，千年调。
人誇嫫母妍，我觉彭篯少。
强健在，看儿历遍中书考。
9、小寒食舟中作(杜甫)
佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。春水船如天上坐，
老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万馀里，愁看直北是长安。
10、《咏廿四气诗·小寒十二月节》唐朝·元稹
小寒连大吕，欢鹊垒新巢。拾食寻河曲，衔紫遶树梢。霜鹰近北首，雊雉隐藂茅。莫怪严凝切，春冬正月交。
11、遥和康录事李侍御萼小寒食夜重集康氏园林(皎然)
习家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾。
谁见柰园时节共，还持绿茗赏残春。
12、《浣溪沙·燕外青楼已禁烟》宋朝·舒亶
燕外青楼已禁烟。小寒犹自薄胜绵。画桥红日下秋千。惟有樽前芳意在，应须沈醉倒花前。绿窗还是五更天。
13、《烛影摇红·春小寒轻》宋朝·张榘
春小寒轻，南枝一夜阳和转。东君先递玉麟香，冷蕊幽芳满。应把朱帘暮卷。更何须、金猊烟暖。千山月淡，万里尘清，酒樽经卷。楼上...
14、《小寒食》宋朝·周文璞
从来寒食多风雨，不料穷乡亦管弦。壮岁心情悲昨梦，异乡时序感汉年。偶随游子来溪上，因与棠梨立路边。从此堪悲转憔悴，随群同上钓鱼船。
15、早发竹下(范成大)
结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。
行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。
碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。
清禽百啭似迎客，正在有情无思间。
16、《十一月廿七日雪赋禁体诗一首明日小寒》
元代：陶宗仪
九冥裁剪密还稀，驴背旗亭索酒时。
剡水怀人乘逸兴，梁园授简骋妍词。
小寒纪节欣相遇，瑞兆占年定可期。
莫塑狮儿供一笑，埽来煮茗快幽思。
寒即寒冷，小寒表示寒冷的程度。
17、《早发竹下·结束晨装破小寒》宋朝·范成大
结束晨装破小寒，跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。碧穗吹烟当树直，绿纹溪水趁桥弯。清禽百啭似迎客，正在有情无思间。
18、《减字木兰花其三灯花》
近现代：崔荣江
小寒时节，若絮云头眠细月。
不醒昏昏，冷落窗前看月人。
灯花一朵，独与更深相伴我。
彼此怜怜，你我缘何两不言。
19、《窗前木芙蓉》宋朝·范成大
辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。
20、《千秋岁·寿王推官母九十一是日小寒节》元朝·朱唏颜
嫩冰池沼。泽国寒初峭。梅乍坼，春才早。朱门歌管矗，绣阁沉烟袅。欢宴处，神仙一夜离蓬岛。九十过头了。百岁看看到。须听取千年...
21、窦园醉中前后五绝句(陈与义)
东风吹雨小寒生，杨柳飞花乱晚晴。
客子从今无可恨，窦家园里有莺声。
22、《早发竹下·结束晨妆破小寒》宋朝·范成大
结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。清禽百啭似迎客，正在有情无思间。
读下面这首词，完成练习。
浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
1．解释下列词语。
浸：_____________
潇潇：_____________
2．本词上阕描绘的是_____________的山林景致。
3．“谁道人生无再少？”这是一个______句，意思是说：________________________
4．苏轼写这首词时，正以待罪之官的身份被安置在偏僻的黄州，原本孤寂苦楚的心情不是轻易可以摆脱的，而我们却从“________________________”中感受到了他____________的人生态度。
5．请你回顾自己学过的和课外积累的'诗词，想一想关于感叹时光流逝、催人奋进的诗句有哪些，然后写下来。（至少两句）
______________________________________________________________________________
6．请你将本词改成一篇小短文。（100字左右）
参考答案：
1．浸：蔓延。潇潇：春雨飘洒的样子。
2．幽美宁静
3．反问谁说人生不可以重新拥有青春年华呢？
4．门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡在逆境中旷达乐观
5．“略”。
6．“略”。
临近期末，为了缓解同学们的学习压力，同时庆祝新年的到来。贺老师在班上组织了一场别具一格的诗词大会，接下来让我们一起来大显身手吧!
星期五下午第二节课，激动人心的`诗词大会开始了!我暗自发誓必须争取前三名。
这个时候，题目也越变越难，一些同学的分数明显和其他同学拉开差距，这种同学，被我们称之为BOSS，其中就包含我。
与此同时，我变得紧张起来，整个脸跟番茄一样红，对每一个问题都绞尽脑汁地思考，脑袋里好像有一台光速运转的机器。
经过两节课同学们精彩的你说我答，诗词大会结束了，我的得分数是全班第二，这令我松了一口气。我感觉我的脑袋像发烧了一样痛，应该是用脑过度，只能用疼痛来舒缓了吧!
好在我得了第二，可以随便拿贺老师奖励的三种好吃的零食。我拿了一根棒棒糖和两袋巧克力，嗯，果然靠自己努力付出得来的东西味道都不一样，真好吃!
通过这次诗词大会，我发现了自己的诗词储备量还远远不够，我要继续努力多读多背!
田埂赏析
阳光被折断
风不是绊倒
就一脚踩空
田野的守望者
爷爷埋在这里后
村子里所有进入粮食菜单的名字
作为木头
一截一截运来
一锹一锹植入
清明时分
带雨的人们
也带上骨头
如神秘鸦群
聚集上空
诗意欣赏：
在土坑里挖土，熟练的农民会把一大块土下面挖空，挖到他以为可以放下一大块土时，找个着力点，一镢头下去，就会放下一大片土块。读诗也不必一句句地解读，那是最笨的本法，反而让诗失去了韵味。前年有一个作家解读诗经，确实解读的好，那是再创作，充满了诗意，比百家讲坛上的大家解说要好的多。可惜过于凝炼并铺陈意象，倘若不是有一定素养的人，还是很难读得下去的。
好诗，比如海子的诗句“面朝大海，春暖花开”。有无限的张力。可是普通读者遇到这样的诗句就轻易地滑过去了，读不懂就不愿再去读他的诗。好诗就如上好的茶叶，需要好水、好心情、好素养才能泡出一壶好茶。
田埂不是田埂，那是爷爷的坟。爷爷的坟就是田埂。“阳光被折断了”，风也被绊倒了，要不风就一脚踩空在爷爷的坟上。爷爷的坟是“田野守望者”，它年年看庄稼生长，看农民劳动，看子孙们欢笑。爷爷们或者说我们的先辈们都田埂样看着他的子孙在田地里劳作。
清明节到了，我们一家人带着对爷爷的怀念，带着浓浓念想的雨泪，来给爷爷上坟。神秘的鸦群也聚集在爷爷坟地的上空，无声地盘桓，有形地祭奠着爷爷。突然加重的阴云让我们感到春天是那样的冰冷。
好的缝纫师傅处理一段上好布料的方法是最少剪裁的。他甚至可以简单地在模特身上打几个结就把这段布料表现的丰富多彩。但是真正制作衣服时，那一定得经过一些具体的裁剪和缝纫方能让这件布料上身，但少裁少缝的原则仍然不变。
赵毅诗的特点就是具象、简洁、生动，给读者无限想象的空间。诗句与诗篇几乎都是粗犷未曾打磨的原生态，适合于思索不适合于朗诵，再走半步就成了散文诗而非诗歌了。不管是怎样地排列诗句。他存心就从生活中采撷一段原汁原味的具象给你端上来，不愿轻易动针动线。这与诗的意境是上好的方法，但于诗的流畅性上却是缺憾。他不太去考虑读者是否觉得缺少律动美，是否能跟得上他那跳跃断沟样思维飞翔的.速度。直白一点就是说他从不怀疑读者的阅读能力。
特别要指出的是，赵毅每首诗中总有让人思维停滞的字、词或者句子。在无意之中让读者领悟到了汉字神奇无边无沿扩大的词意。如果赵毅就此保持并仅可能地做到恰如其分，能做到时时警惕自己别犯过犹不及的毛病，那么这也许就是赵毅诗能存于世的最可贵的地方。
看看“村子里所有进入粮食菜单的名字”这句诗，虽然让读者费解，但也可以寻找出答案：把能“进入粮食菜单的名字”都拿到爷爷坟上来，那是对爷爷无尚的敬重。或者说爷爷去世时生活是多么地艰难，不得不把能“进入粮食菜单的名字”搜寻遍方才安葬得了爷爷。这一段整体连读时，突然醒悟上面的理解是极其谎谬的，这就是说村子里所有死去的人都要埋在这里，无疑是说爷爷就是我们的老老祖宗。这一句诗自然融入到这一段诗句中，并不突兀，而是天然融为一个完整的片段后意境全新。爷爷已经装在棺材里了，他就成为一截木头的一部分。人们一截一截地运来，一锹一锹地植入。那就不仅仅单指爷爷一人，因为那一截一截的木头，是我们一锹一锹地植入的，就不是指一个人死去，因为是多次完成的。既然是木头，那么“植入”就显得非常合理，就像一滴水融入河流那样自然和谐。
同样的，诗人在第三段中还植入了“骨头”，虽然神秘，但也能解释的通。在坟地上，骨头的出现是正常的。在诗句中出现却充满了意境汪洋恣意的张力。
写诗的人脑子清楚得很。读诗的人就可以信马由缰，也可以无意识地随诗让自己的脑子进水。因此，我的解读即使是胡说，也不过是脑子进水后的胡话。
（一）白也诗无敌，飘然思不群。——杜甫《春日忆李白》
（二）雨后烟景绿，晴天散馀霞。东风随春归，发我枝上花。花落时欲暮，见此令人嗟。愿游名山去，学道飞丹砂。——李白《落日忆山中》
（三）兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。——张九龄《感遇·兰叶春葳蕤》
（四）细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首·其二》
（五）樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》
（六）春风摆荡禁花枝，寒食秋千满地时。——王涯《宫词三十首》
（七）暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金镂缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花》
（八）春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女》
（九）横塘塔近依前远。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
（十）准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。——杨万里《伤春》
（十一）春风何豫人，令我思东溪。草色有佳意，花枝稍含荑。——王维《座上走笔赠薛璩慕容损》
（十二）今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
（十三）杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
（十四）东风洒雨露，会人天地春。——李白《送祁昂滴巴中》
（十五）兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》
（十六）来是春初，去是春将老。——曾允元《点绛唇·一夜东风》
（十七）芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠二首·其一》
（十八）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
（十九）花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。——杜甫《春宿左省》
（二十）好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
（二十一）微雨霭芳原，春鸠鸣何处。——韦应物《东郊》
（二十二）把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》
（二十三）屈指数春来，弹指惊春去。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
（二十四）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
（二十五）闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
（二十六）城脚粼粼水一陂，水边杨柳映旌旗。——苏泂《金陵杂兴二百首·城脚粼粼水一陂》
（二十七）春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
（二十八）红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。——辛弃疾《满江红·暮春》
（二十九）楼倚春江百尺高。——张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
（三十）小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
（三十一）随处春光，翠阴那只西湖柳。——吴文英《烛影摇红·麓翁夜宴园堂》
（三十二）十二阑干闲倚遍。——朱淑真《谒金门·春半》
（三十三）九转丹成最上仙，青天暖日踏云轩。春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——赵嘏《喜张濆及第》
（三十四）一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》
（三十五）花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
（三十六）长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。——李白《阳春歌》
（三十七）十五泣春风，背面秋千下。——李商隐《无题·八岁偷照镜》
（三十八）絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
（三十九）杨柳阴浓水鸟啼，豆花初放麦苗齐。——于谦《平阳道中》
（四十）任是春风吹不展。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
（四十一）笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳？——欧阳炯《春光好·天初暖》
（四十二）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
（四十三）数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。——岑参《山房春事》
（四十四）春无踪迹谁知。——黄庭坚《清平乐·春归何处》
（四十五）面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。——欧阳修《蝶恋花》
（四十六）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》
（四十七）燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》
（四十八）试上超然台上看，半壕春水一城花。——苏轼《望江南·超然台作》
（四十九）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春》
（五十）斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。——白居易《春词》
（五十一）宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》
（五十二）离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐·别来春半》
（五十三）问讯湖边春色，重来又是三年。——张孝祥《西江月·问讯湖边春色》
（五十四）雁来音信无凭，路遥归梦难成。——李煜《清平乐·别来春半》
（五十五）野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
（五十六）三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——王令《送春》
（五十七）细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。——韦庄《清平乐·春愁南陌》
（五十八）叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！——曹雪芹《唐多令·柳絮》
（五十九）不知供得几多愁。——石延年《燕归梁·春愁》
（六十）湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。——杜甫《燕子来舟中作》
（六十一）莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》
（六十二）松叶堪为酒，春来酿几多。——张九龄《答陆澧》
（六十三）一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
（六十四）一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹，东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
（六十五）肯爱千金轻一笑。——宋祁《玉楼春·春景》
（六十六）变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
（六十七）红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
（六十八）滚香绵柳絮轻，飘白雪梨花淡。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》
（六十九）春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》
（七十）买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
（七十一）未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》
（七十二）燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》
（七十三）一寸相思千万绪。——李冠《蝶恋花·春暮》
（七十四）豆蔻梢头春色浅。——谢逸《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》
（七十五）春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
（七十六）相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
（七十七）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
（七十八）门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮》
（七十九）楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》
（八十）春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。——韦庄《归国谣·春欲晚》
（八十一）莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花》
（八十二）天南地北，问乾坤，何处可容狂客？借得山东烟水寨，来买凤城春色。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
（八十三）春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。——辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》
（八十四）春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。——《子夜吴歌·春歌》
（八十五）弄柳好风低作舞，夹船春浪细浮花。——张耒《清明日舟中书事二首·清明不到旅人家》
（八十六）千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
（八十七）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》
（八十八）芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人、春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释。还似织。泪暗拭。又偷滴。谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。——李甲《帝台春》